丁燕成为某种“抄袭大王”，并非因技艺高超，而是因胆识过人。像她这样胆识过人的文坛大王，还有很多。

　　今儿继续聊聊文坛怪象。抄袭大王丁燕女士的“抄袭流水线”又添新篇，她的散文《断裂人》还顺手捞了个百花文学奖。

　　百花文学奖是国内颇具权威性与影响力的文学大奖之一，前身为百花文艺出版社期刊《小说月报》百花奖，创始于1984年，每两年评选一次。

　　作为国内首个采用读者投票方式评选的文学奖项，百花奖一直被誉为当代文学界的“大范围民意测验”。从2015年第十六届增设散文奖项，升级为百花文学奖。

　　丁燕《断裂人》就是在这一届获奖。该文首发《散文》2014年第2期，收入《散文2014精选集》一书，获第十六届百花文学奖散文奖。

　　经比对，《断裂人》存在多处与中外经典文学作品高度雷同的段落，远远超过了“借鉴”的范畴，她是一个人直接搞起了“跨国抄袭联盟”。

　　更令人吃惊的是，《断裂人》也是丁燕非虚构作品《沙孜湖》的一个章节，而《沙孜湖》这本书获得了第七届鲁迅文学奖提名！

　　丁燕文中“硬腭内就会抽着痛，好像有人把一张刚剥下来的兔皮在脸后撑开了去晒干，脸颊变得枯干，还覆盖着苍白的茸毛”等句，与赫塔·米勒描写饥饿感的经典段落几乎一字不差。这是对一位严肃文学大师核心艺术手法的直接窃取。

　　对纳博科夫《洛丽塔》的抄袭。文中对女性形象的描写，如“向男人的眼睛，以及男人血液里上千只睁得很大的眼睛展示躯体”、“用最矫揉造作、陈腐滥俗的方式，晃动满头卷发”等，完全移植自《洛丽塔》中标志性的叙述视角与语言风格。

　　对当代著名作家残雪《灵魂的城堡》的抄袭。关于人物工作状态转换的描写，“一旦到达办公室，她即刻变成最优秀的监屏工。坐在椅子上,腰肢柔韧,手臂跌宕,指尖灵活……”与残雪作品的语感、节奏乃至意象高度一致。

　　此篇《断裂人》同时是丁燕获得第七届鲁迅文学奖提名的非虚构作品《沙孜湖》的组成部分。

　　丁燕所书写的“真实”，究竟位于哪一层时空？是沙孜湖的风景，还是赫塔·米勒的集中营、纳博科特的美国公路？

　　如果“非虚构”作品是建立在对虚构文学经典的抄袭之上，它的真实性、作者诚信乃至奖项评审的严肃性，都应受根本性的质疑。

　　这里有一种令人担忧的创作模式，即通过挪用、化用乃至直接抄袭中外经典文学作品的精华片段，将其嵌入“底层关怀”、“非虚构”等当下热门题材的叙事框架中，就能扬名立万，摘取文学奖项。

　　丁燕成为某种“抄袭大王”，并非因技艺高超，而是因胆识过人。像她这样胆识过人的文坛大王，还有很多：

　　《断裂人》抄袭证据确凿，且已公之于众十余日。面对如此严重的学术不端和职业道德失范行为，《散文》、《小说月报》和百花文学奖等相关责任方的集体沉默令人费解且失望。

　　《小说月报》与百花文学奖组委会，作为主办方，对获奖作品负有不可推卸的审查与监督责任。在确凿证据面前，继续保持沉默是对抄袭行为的变相纵容，是对所有诚实创作者的极大不公，更是对百花文学奖自身声誉的严重透支。

　　难道不应该必须尽快启动独立调查程序，依据事实做出包括撤销奖项在内的公正处理，并公开回应公众质疑吗？

　　还有中国工人出版社等机构，出版了涉及抄袭的“工厂三部曲”，《散文》等杂志发表了问题作品，国家图书馆给予了文津图书奖，将丁燕《沙孜湖》确定为鲁迅文学奖提名的鲁奖评委会……这些机构都有责任重新审视丁燕，对其作品的原创性进行严格评估，并向读者作出负责任的说明。

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